Στα τέλη της δεκαετίας του 1990, μετά από χρόνια που τα έδινε όλα στο Χόλιγουντ και τα έβγαζε όλα, η Ντεμί Μουρ άρχισε να ξεθωριάζει.
Ήταν μια μεγάλη σταρ του κινηματογράφου εκείνη τη δεκαετία, με τεράστιες επιτυχίες, ταπεινές αποτυχίες, διάσημους φίλους, έναν γάμο διασημοτήτων και πρωτοσέλιδα περιοδικών.
Όπως όλοι οι σταρ, η Ντεμί Μουρ έβαλε δουλειά και πούλησε το εμπόρευμα, συμπεριλαμβανομένου και του εαυτού της. Και, όπως πολλές γυναίκες σταρ, γύρισε ταινίες με άνδρες σκηνοθέτες που τη μετέτρεψαν σε θέαμα του πόθου, ένα θέαμα που εν μέρει επιδίωξε να αποκτήσει την κυριότητα μέσω του σώματός της.
Βλέπουμε πολύ από το σώμα της επίσης, στην τελευταία ταινία της Ντεμί Μουρ, «The Substance», της Γαλλίδας σκηνοθέτιδας Κοραλί Φαρζό (Πρεμιέρα στις ΗΠΑ στις 20/9) Πρόκειται για μια ταινία που στοχεύει σατιρικά στην εμπορευματοποίηση της γυναίκας και η Ντεμί Μουρ είναι άγρια αξιομνημόνευτη σε αυτό ως ηθοποιός που απολύεται όταν φτάνει τα 50.
Είναι μια ερμηνεία που είναι αρκετά δυνατή ώστε να σταματήσεις να σκέφτεσαι το γεγονός ότι είναι γυμνή σε πολλές σκηνές, αρκετά δυνατή ώστε να σταματήσεις να αναρωτιέσαι ποιο είναι το πρόγραμμα γυμναστικής της ή τι δουλειά, αν έχει κάνει, έχει κάνει. Μέχρι το τέλος, θαύμασα τον τρόπο με τον οποίο είχε ξεπεράσει το υλικό – ελπίζοντας επίσης να έχει καλύτερες ταινίες στο μέλλον της.
Της αξίζουν οι καλύτερες ταινίες. Η ερμηνεία της στο «The Substance» είναι ένας φανταχτερός, σωματικά επιδεικτικός ρόλος που απαιτεί από αυτήν να μεταφέρει μια σειρά από υπερμεγέθεις καταστάσεις που συμβαδίζουν με τις υπερβολές της ταινίας, από τα πλαστικά χαμόγελα του χαρακτήρα της στην κάμερα μέχρι την προσωπική της απόγνωση και την οργή που βράζει.
Όπως μερικές από τις πιο γνωστές ταινίες της Ντεμί Μουρ, το «The Substance» απαιτεί επίσης να αφαιρέσει τα ρούχα της. Ακόμα και μετά από δεκαετίες που την παρακολουθούσαμε να παίζει σε καταστάσεις ξεγυμνώματος, είναι εκπληκτικό να βλέπεις την Ντεμί Μουρ, 61 ετών πλέον, να στέκεται γυμνή μπροστά σε έναν καθρέφτη, καθώς η κάμερα ταξιδεύει αργά στο σώμα της.
Η δεκαετία του 1980 δεν ήταν μια φιλόξενη περίοδος για τις γυναίκες στην mainstream κινηματογραφική βιομηχανία, ωστόσο η Ντεμί Μουρ κατάφερε σταδιακά να κάνει όνομα για τον εαυτό της ανάμεσα στην παρέα της με τα φιλαράκια της στο Brat Pack – είναι ένα παρατσούκλι που δόθηκε σε μια ομάδα νεαρών ηθοποιών που εμφανίζονταν συχνά μαζί σε εφηβικές ταινίες ενηλικίωσης τη δεκαετία του 1980 – την παρουσία της σε μέτριες ταινίες («Το μπαράκι του Σαν Έλμο») και σε εντελώς σάπιες («Χθες το Βράδυ»).
Η μεγάλη της επιτυχία για την Ντεμί Μουρ ήρθε με τον «Αόρατο Εραστή» (1990), ένα ονειρικό, θλιβερό ρομάντζο στο οποίο υποδύεται μια καλλιτέχνιδα με δροσερά μάτια, της οποίας ο εραστής (Πάτρικ Σουέιζι) δολοφονείται.
Photo Credit: Shutterstock
Η Μουρ φαινόταν θανάσιμα μελαγχολική τις περισσότερες φορές στην ταινία.
Ο «Αόρατος Εραστής» ήταν η ταινία με τα υψηλότερα έσοδα της χρονιάς, συγκέντρωσε πάνω από μισό δισεκατομμύριο δολάρια στο παγκόσμιο box office και εκτόξευσε την Ντεμί Μουρ σε πραγματικό αστέρι. Ακολούθησε ο πρωταγωνιστικός ρόλος, καθώς και η παραγωγή του «Θανάσιμες Σκέψεις» (1991), ένα απολαυστικά κακόγουστο νουάρ δράμα για δύο φίλες της εργατικής τάξης του Τζέρσεϊ (Ντέμι Μουρ και Γκλιν Χέντλι) που συγκαλύπτουν τη δολοφονία ενός από τους συζύγους τους, τον οποίο υποδύεται με ευχαρίστηση και πειστική χυδαιότητα ο τότε σύζυγος της Ντέμι Μουρ, ο μοναδικός Μπρους Γουίλις.
Μια από τις καλύτερες ταινίες της, που της έδωσε την ευκαιρία να εκφράσει το εύρος της, εν μέρει επειδή δούλευε με έναν πραγματικό σκηνοθέτη, τον Άλαν Ρούντολφ. Σε αντίθεση με πολλούς από τους προηγούμενους σκηνοθέτες της, αυτός δεν αντιμετώπισε την Ντεμί Μουρ σαν μια σεξουαλική μαριονέτα, αλλά αντίθετα τη βοήθησε να δημιουργήσει μια λεπτή, πειραγμένη και φευγαλέα γυναίκα.
Με εξαίρεση τον «Αόρατο Εραστή» και κάποιες άλλες αξιόλογες κυκλοφορίες, οι αρχές και τα μέσα της δεκαετίας του 1990 δεν ήταν πολύ καλύτερες για τις ηθοποιούς από ό,τι η προηγούμενη δεκαετία. Ένα μήνα μετά την πρεμιέρα του «Αόρατου Εραστή», η Μέριλ Στριπ, μιλώντας στο πρώτο Εθνικό Συνέδριο Γυναικών του Screen Actors Guild, μοιράστηκε κάποια ζοφερά στατιστικά στοιχεία που είχε συγκεντρώσει η οργάνωση.
Με κορυφαία όπλα, τους τολμηρούς τυχοδιώκτες και τους υπερ-μυώδεις ήρωες όπως ο Ράμπο, η δεκαετία του 1980 ήταν τόσο κακή για τις γυναίκες που το 1989, είπε η Στριπ στο ακροατήριο, οι άνδρες είχαν καταλάβει το 71% των ρόλων στις κινηματογραφικές ταινίες και κέρδιζαν υπερδιπλάσια από τις γυναίκες. «Αν η τάση συνεχιστεί», προειδοποίησε δυσοίωνα η Στριπ, «μέχρι το 2010 μπορεί να έχουμε εξαλειφθεί εντελώς από τον κινηματογράφο».
Παρά το ζοφερό αυτό τοπίο, η Ντεμί Μουρ ευδοκίμησε τη δεκαετία του 1990 μέχρι που δεν το έκανε, πλέον. Μετά τον «Αόρατο Εραστή», έγινε και πάλι πρωτοσέλιδο το 1991 όταν εμφανίστηκε εξαιρετικά έγκυος και όμορφα γυμνή στο εξώφυλλο του Vanity Fair, στέλνοντας τους πουριτανούς στους καναπέδες λιποθυμίας τους. Το συνοδευτικό άρθρο ήταν τόσο μη κολακευτικό όσο κολακευτικό ήταν το εξώφυλλο, ένα προφητικό σημάδι ότι είχε γίνει εύκολος στόχος.
Κρατήθηκε στο πλευρό του Τομ Κρουζ και του Τζακ Νίκολσον στο στρατιωτικό δικαστικό δράμα «Ζήτημα Τιμής» (1992)- πρωταγωνίστησε στο άθλιο δράμα «Ανήθικη Πρόταση» (1993) ως παντρεμένη γυναίκα που κοιμάται με έναν δισεκατομμυριούχο για ένα εκατομμύριο δολάρια– και έπαιξε έναν κακοποιό απέναντι από τον Μάικλ Ντάγκλας στο «Αποκαλύψεις» (1994), ένα ανειλικρινές, άθλιο θρίλερ που προσπαθεί να πει κάτι για τη σεξουαλική παρενόχληση, αλλά στην πραγματικότητα μιλάει για τους φόβους των ανδρών απέναντι στη γυναικεία δύναμη.
Η Ντεμί Μουρ κρατούσε τα ρούχα της στις ταινίες της περισσότερο απ’ ό,τι τα έβγαζε, αλλά αυτές στις οποίες έβγαζε τα ρούχα της, εν μέρει ή εξ ολοκλήρου, ήταν αυτές που όπως ήταν αναμενόμενο προκάλεσαν την τεράστια δημοσιότητά της και την οργή ορισμένων ηλίθιων.
Εξακολουθούν να είναι οι ταινίες με τις οποίες συχνά ταυτίζεται πιο στενά, για καλό και για κακό, με την πιο άθλια και βρώμικη κωμωδία «Στριπτίζ» (1996). Υποδύεται μια εξωτική χορεύτρια που της αρέσει να χορεύει και προσπαθεί να ανακτήσει την κηδεμονία της κόρης της, ενώ παράλληλα κινείται σε μια δαιδαλώδη, πολιτικά φορτωμένη ίντριγκα.
Η Ντεμί Μουρ έχει κάποιες ωραίες στιγμές στις οποίες μπορεί να επιδείξει τον κωμικό της συγχρονισμό και την ανθρωπιά της χορεύτριας, αλλά η ταινία ενδιαφέρεται κυρίως να επιδείξει το σώμα της.
Όταν η Ντεμί Μουρ γύρισε το «Στριπτίζ», οι μισθοί των σταρ είχαν εκτοξευθεί σε δυσθεώρητα ύψη- ή, μάλλον, οι μισθοί ηθοποιών όπως ο Σιλβέστερ Σταλόνε είχαν εκτοξευθεί στα ύψη. Ο Μπρους Γουίλις, έγραψε η Ντεμί Μουρ στα συναρπαστικά απομνημονεύματά της του 2019, «Inside Out», πληρώθηκε περισσότερα από 20 εκατομμύρια δολάρια για την τρίτη ταινία «Πολύ Σκληρός για να Πεθάνει».
Photo Credit: Shutterstock – Η Ντεμί Μουρ με τον δεύτερο σύζυγό της Μπρους Γουίλις
Photo Credit: Shutterstock – Η Ντεμί Μουρ με τον τρίτο σύζυγό της, Άστον Κούτσερ
Η Ντεμί Μουρ πληρώθηκε 12,5 εκατομμύρια δολάρια για να πρωταγωνιστήσει στο «Στριπτίζ», το οποίο της χάρισε το παρατσούκλι Gimme Moore (Δώσε μου Μουρ).
Οι σκληροτράχηλοι άνδρες αστέρες όπως οι Γουίλις, Σταλόνε, Τομ Κρουζ, Άρνολντ Σβαρτζενέγκερ και άλλοι ανταμείφθηκαν πλουσιοπάροχα για να επιδεικνύουν τους κοιλιακούς τους και τους φουσκωμένους δικέφαλους τους σε γελοίες, ανατριχιαστικά βίαιες ταινίες δράσης, ενώ η Ντεμί Μουρ λοιδορήθηκε επειδή είχε το θράσος να ξεγυμνωθεί σε μια εξίσου ανόητη κωμωδία για μια ηρωική, στοργική ανύπαντρη μητέρα.
«Αναπολώντας την περίοδο αυτή, αναρωτιέμαι αν όλοι αυτοί οι επαγγελματίες μάτσο άντρες έπαιξαν ρόλο στην απόφασή της να πρωταγωνιστήσει στο «Η Επίλεκτη» (1997) του Ρίντλεϊ Σκοτ, άλλο ένα αποκορύφωμα της καριέρας της, στο οποίο πήρε όγκο για να υποδυθεί μια καταδρομέα του Ναυτικού.
«Λατρεύω την ταινία, παρά τα ελαττώματά της, συμπεριλαμβανομένης μιας ατυχής σκηνής στην οποία η Μουρ εκτελεί μερικά πολύ εντυπωσιακά πους απς με ένα χέρι, φορώντας ένα κοντό σορτσάκι, ενώ οι ρώγες της στέκονται προσοχή μέσα σε ένα αμάνικο εσώρουχο», σχολιάζει στους New York Times η Αμερικανίδα κριτικός κινηματογράφου, Μάνοχλα Ντάργκις.
«Καταλαβαίνω γιατί γυρίστηκε η σκηνή. Η Μουρ ήταν ένα διάσημο, αξιόλογο σύμβολο του σεξ. Είχε επίσης κουρευτεί για μεγάλο μέρος της διάρκειας της ταινίας και ήταν κατά τα άλλα τόσο απογυμνωμένη που φαντάζομαι ότι η ίδια, ο Σκοτ και η παρέα του θεώρησαν ότι έπρεπε να την ερωτικοποιήσουν για να προωθήσουν την ταινία. Δεν πέτυχε – η ταινία απέτυχε άσχημα».
Στα απομνημονεύματά της, η Ντεμί Μουρ αφιερώνει πολύ χρόνο στα παιδιά, τους συζύγους και τις ταινίες της, αλλά αυτό που προκαλεί εντύπωση είναι ο χώρος που αφιερώνει στο σώμα της. Αυτό κάνει το διάβασμα επώδυνο, μερικές φορές εξοργιστικό, όπως όταν επανεξετάζει την εμπειρία της με την «Ανήθικη πρόταση».
Γράφει ότι ενώ εκείνη συμφώνησε με τις ερωτικές σκηνές, ο σκηνοθέτης Άντριαν Λιν υποσχέθηκε ότι θα έκοβε ό,τι έβρισκε ενοχλητικό. «Παρ’ όλα αυτά, ήμουν και πάλι εκτεθειμένη», γράφει, «και το μόνο που μπορούσα να σκεφτώ ήταν το σώμα μου, το σώμα μου, το σώμα μου».
Έτσι, για άλλη μια φορά, η Ντεμί Μουρ ρίχτηκε σε ένα πρόγραμμα γυμναστικής μέχρι να νιώσει καλά με την εμφάνισή της. Σε απάντηση, ο Λυν της είπε ότι ήταν πολύ αδύνατη, το διεστραμμένο αντίστροφο από αυτό που της είπε ο σκηνοθέτης Εντ Ζούικ πριν από το «Χθες το Βράδυ»: Ήταν παχουλή.
Η Ντεμί Μουρ άξιζε κάτι καλύτερο από τον Λυν, από τον Ζούικ, από την κινηματογραφική βιομηχανία από την οποία έβγαλε πολλά χρήματα και από όλους αυτούς τους τύπους των μέσων ενημέρωσης που την κοίταζαν με προθυμία μέχρι να την αρχειοθετήσουν.
Κατά τη διάρκεια της καριέρας της, πέρασε από τα συνηθισμένα στάδια της σταροποίησης του Χόλιγουντ – εφεύρεση, εκμετάλλευση, ειδωλοποίηση, απόρριψη και ανάσταση – με ό,τι φαίνεται ως αυτοπραγμάτωση μαζί με κόπο, ιδρώτα και, ναι, ταλέντο.
Σε μια καριέρα γεμάτη με υψηλές εισπράξεις, υψηλό χλευασμό και καταστάσεις ξεγυμνώματος, έχει αποθεωθεί και λοιδορηθεί εναλλάξ επειδή είναι ακριβώς αυτό που της ζητούσαν οι ταινίες να είναι: μια φαντασίωση, μια εμβληματική ονείρωξη για το πώς ο κόσμος συνεχίζει να βλέπει τις γυναίκες και που τώρα πλέον βρίσκει τη Μουρ να κοιτάζει πίσω, γυμνή και προκλητική.
Πηγή: New York Times
